El primer Soundfest partió de una hipótesis simple: una parte importante de lo que podríamos llamar arte no está en galerías, ferias o instituciones culturales, sino en la muy interdisciplinaria música pop contemporánea.
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El primer Soundfest partió de una hipótesis simple: una parte importante de lo que podríamos llamar arte no está en galerías, ferias o instituciones culturales, sino en la muy interdisciplinaria música pop contemporánea. No digo que toda la música pop sea arte, obviamente, sino que, de pronto, es un espacio que alberga el conflicto, la presión industrial, la ambición formal y el contacto directo con sensibilidades colectivas en crisis. En demasiados espacios legitimados lo que domina es el gusto administrado. En estos clips todavía aparece algo mucho mas interesante: la herida. Y, desde ya, no estoy hablando de la lagrima ni el sentimiento sino de algo mucho más profundo.
Los materiales trabajados —RAYE, GENER8ION con Yung Lean y Harry Styles— permitían leer un mismo problema desde ángulos distintos: el agotamiento del yo contemporáneo. Sujetos obligados a exhibir identidad constante, deseo constante, energía constante, mientras internamente están fragmentados, ansiosos y exhaustos.
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La cuestión de la voz parece ser clave. En lugar de la tradicional voz soberana del pop clásico, aparecen voces que se quiebran (Gener8ion), tartamudean (Raye), se mezclan con la base (Harry Styles). Son voces que se animan a perder centralidad. La tradicional estructuración del arte como figura y fondo le da paso a algo mas ambiental. El tartamudeo no es un detalle estilístico sino que tiene una larga tradición en sociedad clasistas y represivas. Cuando el sujeto no logra afirmarse del todo, lo primero que se rompe es la enunciación.
La cuestión de la voz parece ser clave. En lugar de la tradicional voz soberana del pop clásico, aparecen voces que se quiebran (Gener8ion), tartamudean (Raye), se mezclan con la base (Harry Styles). Son voces que se animan a perder centralidad. La tradicional estructuración del arte como figura y fondo le da paso a algo mas ambiental
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El otro tema es la coreografía que deja de ser “fondo” u “ornamento” para transformarse en lenguaje político. Individuos dispersos que encuentran coordinación momentánea, cuerpos aislados que cuando se juntan por un microsegundo (aún agrediéndose) producen forma. En STORM, por ejemplo, el pasaje entre fuga individual y sincronización colectiva condensa una intuición fuerte: cuando el yo no alcanza, aparece el ritmo compartido.
En RAYE aparece otra dimensión: la depresión administrada mediante performance de la nostalgia. Glamour casi mortuorio. En su presentación no hay felicidad verdadera ni pretension de autenticidad sino supervivencia “estetizada”. En tanto performance es una muy buena alegoria del presente.
En RAYE aparece otra dimensión: la depresión administrada mediante performance de la nostalgia. Glamour casi mortuorio. En su presentación no hay felicidad verdadera ni pretension de autenticidad sino supervivencia “estetizada”.
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En el ultimo album de Harry Styles aparece otra mutación: una masculinidad menos heroica, más consciente del tiempo y de la perdida. Su voz se pierde entre los instrumentos, su baile es casi burocrático, la ironía no se presenta como ironía sino como un intento fugaz de llevarnos paso a paso a bailar. Pero es algo que no se grita. Eso es un síntoma generacional. La suya es una generación que tiene poco para celebrar.
Para concluir: mientras parte del arte institucional produce objetos ya explicados de antemano, ciertas zonas del pop todavía elaboran preguntas reales sobre cómo vivir, desear y sostenerse hoy. Conviene mirar ahí sin prejuicio y tal vez, capten algo de lo fugaz de todo lo que nos rodea. Habrá más Soundfest.
En el ultimo album de Harry Styles aparece otra mutación: una masculinidad menos heroica, más consciente del tiempo y de la perdida. Su voz se pierde entre los instrumentos, su baile es casi burocrático, la ironía no se presenta como ironía sino como un intento fugaz de llevarnos paso a paso a bailar.
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